*圖：關錦鵬《阮玲玉》劇照
有伴侶來訊提到昨晚跟大師分享的後設片子（Metafilm）、後設小說（Metafiction）有聽沒有懂，事實上阿桑天成翻譯社也是一團糨糊，以下僅就小我狹隘的認知簡單申明，因本人非專業科班出身，胡言亂語僅供參考迎接各人接頭翻譯
相對的，舞台劇、小說、漫畫就十分多了，常在玩體裁情勢的仿照、組合、拼貼的舊瓶裝新酒，進而產生新型態的創作翻譯以風行歌曲而言，方文山幫周杰倫寫的很多歌詞就很「後設」，但人家的文字遊戲玩得有滋有味、鏗鏘有聲，締造了一種新中國風的「方文山流」，還火紅到對岸去。
假如翻譯公司看過以下電影，約略能摸出一些輪廓，隨便舉個例：除《安妮霍爾》外，伍迪艾倫《午夜巴黎》《開羅紫玫瑰》、楚浮《日以作夜》、金凱瑞《楚門的世界》、史蒂芬金《戰慄遊戲》、奧斯卡最好影片《大藝術家》、馬汀史柯西斯《雨果的冒險》、彼得格林納威《魔法聖嬰》，還有許鞍華《黃金時期》、關錦鵬《阮玲玉》、日劇《虎與龍》……都是這類「戲中戲」的後設手法翻譯
所以我們照舊把那些微言奧義的注釋名詞丟掉吧，你後設我，我後設你，看戲就看戲，多累人呢！嗯哼～
但說到底，什麼是真正的客觀？這或許又是另外一種反諷，因為創作自己就含有必然水平的主觀，是吧？你瞧伍迪艾倫在《午夜巴黎》，暗諷那些懷想曩昔卻不關切而今的藝術家學者，只是虛僞常識的一群假道學。
回到片子來（上面空話說太多了），就是讓讀者站在事務的後面，看到全部事件的發展，包孕作者在故事中的「亂入」（不時跳出來講話），就像許鞍華《黃金時期》、關錦鵬《阮玲玉》，導演站在「後設」（Meta）的視角，透過分歧講述者的角度、情節的交叉跳躍，呈現我們所不知道的蕭紅/阮玲玉，務使客觀公允。
小說《瞎眼刺客》，加拿大作家瑪格麗特・愛特伍（Margaret Atwood）很受迎接的代表作。如夢中夢、鏡中鏡，一個故事中又藏有另外一個故事，但彼其間仿佛又有奇妙的保持，其實很服氣這位高文家魔幻寫實的想像力。 告白案牍也是，作家李欣頻初期幫誠品書店寫的案牍《誠品副感化》也是全新的文字組合創作，諸如斯類族繁不及備載，這些後設手法的「虛實交織」（或文字符號的堆砌），目標不在故事或文字自己，而是檢討/辯證創作過程當中，作品自己的情勢和構思進程，試圖供應新的概念讓觀眾思慮。
以下內文出自: http://blog.udn.com/didi0896/82380169有關翻譯的問題歡迎諮詢天成翻譯社
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